對(duì)于auto tune是什么意思這個(gè)問(wèn)題感興趣的朋友應(yīng)該很多，這個(gè)也是目前大家比較關(guān)注的問(wèn)題，那么下面小好小編就收集了一些auto tune是什么意思相關(guān)的知識(shí)回答，來(lái)分享給大家希望能夠幫助到你哦。

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2、Auto-Tune話題，實(shí)際上是吳亦凡帶”來(lái)的。因?yàn)閰且喾蚕矚g在自己的作品里，用Auto-Tune來(lái)修飾人聲，再者主要因?yàn)槭侨思壹t，容易成為眾矢之的，所以自然有好事者，以Auto-Tune作為黑點(diǎn)”帶起了節(jié)奏。

3、這波的節(jié)奏，最終往往會(huì)形成對(duì)人、對(duì)物的兩個(gè)不同走向，并形成最終的結(jié)論。于人來(lái)講，很多人因此會(huì)認(rèn)為吳亦凡如果沒(méi)有Auto-Tune就不會(huì)唱歌；于物來(lái)講，就是大部分人都會(huì)認(rèn)為Auto-Tune是個(gè)壞東西。很可怕的偏見(jiàn)，很可怕的結(jié)論，很可怕的印象，很可怕的以訛傳訛。

4、還是先來(lái)說(shuō)說(shuō)Auto-Tune。

5、Auto-Tune簡(jiǎn)單來(lái)講，就是一個(gè)修音效果器，它可以改變一個(gè)人的音調(diào)、音高，甚至改變一個(gè)人聲音的形狀。看過(guò)警匪片里綁匪打電話要求贖金時(shí)所用的變聲器，其實(shí)就是一種Auto-Tune在不正當(dāng)行業(yè)里的應(yīng)用。

6、如果說(shuō)的精細(xì)一點(diǎn)，Auto-Tune可以有狹義和廣義之分。狹義的Auto-Tune，就只是單純的修音。不要覺(jué)得修音是一件不光彩的事情，可以負(fù)責(zé)任的說(shuō)一句，當(dāng)代流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)里，99.9999999999%的歌手，在錄制錄音室作品里，都會(huì)被錄音師進(jìn)行后期的人聲修音處理。

7、當(dāng)然，這個(gè)意義的修音，往往更多是去除毛邊，讓聲音顯得更潤(rùn)澤等等，無(wú)論是唱將派還是唱功很一般的偶像派，這種Auto-Tune的目的，主要是為了讓人聲顯得更完美，所以在一定程度上都基本保留了歌手的原聲和真聲。不要說(shuō)有歌手不需要Auto-Tune，這時(shí)代雖然也有一些歌手，干聲就可以直接拿來(lái)用，但出于后期的完美要求，還是多多少少會(huì)進(jìn)行一定的修飾。畢竟，沒(méi)人和完美過(guò)不去。就像素顏再美的人，出鏡多少會(huì)來(lái)點(diǎn)妝，是同樣的道理。

8、也可以說(shuō)，狹義的Auto-Tune，就是一種錄音和混音的某個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)。

9、廣義的Auto-Tune，就是以各種形式對(duì)人聲動(dòng)手動(dòng)腳”，其中就包括吳亦凡被黑的這種有一定變聲效果的Auto-Tune。

10、在上周的《中國(guó)新說(shuō)唱》里，吳亦凡和戰(zhàn)隊(duì)成員那吾克熱、Blow Fever合作的作品《家人》，就依然用到了Auto-Tune。把這首作品里的吳亦凡人聲，與他真實(shí)的人聲做對(duì)比，就明顯可以感覺(jué)到他的鼻音共鳴被放大了，而在低音聲部，甚至還表現(xiàn)出一種黑人嗓。毫無(wú)疑問(wèn)，通過(guò)Auto-Tune的處理，吳亦凡的人聲動(dòng)態(tài)變得更大了，也有了很立體的音場(chǎng)縱深。

11、很顯然，吳亦凡之所以要用Auto-Tune，不是像八九十年代的偶像歌手那樣，只是因?yàn)樵阡浺羰叶汲霈F(xiàn)音準(zhǔn)和音色干澀的問(wèn)題，從而用Auto-Tune將其處理得更接近于正常歌手的狀態(tài)。吳亦凡所使用Auto-Tune的目的，就是為了改變自己的人聲形態(tài)，讓自己的人聲形態(tài)可以有各種高低起落的可能性，可以更磁性，也可以更科幻。

12、再打個(gè)比喻，如果說(shuō)吳亦凡真實(shí)的人聲是鋼琴，那么Auto-Tune就是通過(guò)效果器的加入，讓原聲鍵盤(pán)變成了合成器。同理，Auto-Tune也就像是吉他手腳下的那些單塊效果器，可以通過(guò)原廠音效和自己的串聯(lián)，呈現(xiàn)失真、噪音墻、延時(shí)、蛙音等等的音效。

13、不知道現(xiàn)在還有沒(méi)有人會(huì)問(wèn)，為什么電吉他一定要加效果器？為什么要用電子管放大的方式，去人為給吉他弦制造那些失真的噪音”。原本木吉他上清脆的琴弦共鳴聲，因?yàn)楦鞣N失真效果器的加入，不就是讓樂(lè)器變得不真實(shí)嗎？

14、然而，正是因?yàn)橛辛穗娂透鞣N效果器的發(fā)展，為現(xiàn)代流行樂(lè)奠定了最重要的一種音色元素，也陪伴現(xiàn)代流行樂(lè)度過(guò)了大半個(gè)世紀(jì)。

15、現(xiàn)在，只是又輪到了Auto-Tune而已。

16、其實(shí)，在把矛盾點(diǎn)都對(duì)準(zhǔn)吳亦凡之前，也可以放眼一下全球。早從上世紀(jì)九十年代起，Auto-Tune就已經(jīng)成了歐美音樂(lè)制作行業(yè)的一道必備工序，而且因?yàn)橐魳?lè)屬性的關(guān)系，尤其是在Hip-Hop和R&B領(lǐng)域，得到了不斷的發(fā)展。

17、像Jay-Z、Kanye West這些說(shuō)唱界的大佬，就是其中的力行者。而這幾年紅遍全球的一些后晉歌手，像The Weeknd、Troye Sivan、Drake等等，更已經(jīng)把Auto-Tune當(dāng)成了自己音樂(lè)的一部分。

18、比如Troye Sivan的最新專(zhuān)輯《Bloom》，這就是一張從頭到尾都在不斷Auto-Tune的專(zhuān)輯，但也正是因?yàn)橛辛思夹g(shù)合理的Auto-Tune，讓整張專(zhuān)輯的人聲顯得非常的夢(mèng)幻，并且實(shí)現(xiàn)了各種人聲的新可能性。而通過(guò)人聲與Auto-Tune的配合，歌手還會(huì)以Auto-Tune的邏輯，去處理自己的延音、轉(zhuǎn)調(diào)。相比真聲的一些技巧，這些通過(guò)Auto-Tune完成的技巧，則要更圓潤(rùn)也更充滿科技感。

19、其實(shí)，只要你把眼光放到更高的格局來(lái)看，現(xiàn)在的Auto-Tune，就像當(dāng)年的話筒一樣。在沒(méi)有話筒作為擴(kuò)聲的時(shí)代，那些美聲歌手在舞臺(tái)上可都是真唱，那些技巧也都是硬技巧。而有了話筒之外，很多歌手就通過(guò)話筒的一些屬性，慢慢發(fā)展出一套因?yàn)樵捦捕难莩记?，比如通過(guò)與話筒的距離控制，來(lái)實(shí)現(xiàn)一些延音等等。

20、誠(chéng)然，話筒的出現(xiàn)，確實(shí)讓歌手的很多唱功技巧，相比美聲時(shí)代弱化了，卻也豐富了更多的人聲類(lèi)型，讓歌迷可以聽(tīng)到各種形態(tài)的人聲。比如，如果沒(méi)有現(xiàn)代的錄音、擴(kuò)音技術(shù)，你確定你在古典時(shí)代能夠聽(tīng)到羅大佑的歌聲？

21、而且，和Troye Sivan、The Weeknd這些歌手一樣，吳亦凡使用Auto-Tune也是有體系的。從《July》、《Juice》、《Deserve》、《Like That》、《天地》等歌曲一路走來(lái)，吳亦凡不僅在錄音室用Auto-Tune，在現(xiàn)場(chǎng)同樣也用Auto-Tune，后者不僅增加了音樂(lè)團(tuán)隊(duì)和歌手在演出時(shí)的難度，也說(shuō)明了Auto-Tune在吳亦凡的音樂(lè)世界里，就是吉他手的效果器，甚至就是樂(lè)隊(duì)的成員之一。

22、并且，吳亦凡這一系列的作品，在Auto-Tune技術(shù)上也是有辨識(shí)度的，并不是每首歌換不同的Auto-Tune，而是根據(jù)他的音色和作品，單獨(dú)打造的一套Auto-Tune音色體系。

23、除了吳亦凡之外，其實(shí)現(xiàn)在這一波的EDM音樂(lè)人中，像鹿晗、張藝興、黃子韜、宮閣、蔡徐坤等等，都在人聲部分大量使用Auto-Tune?？梢哉f(shuō)Auto-Tune早就是Trap、Future Bass、Hip-Hop、Alternative R&B等音樂(lè)類(lèi)型，必不可少的一部分，也是當(dāng)代國(guó)際流行樂(lè)的一個(gè)組成部分。

24、那么總結(jié)下來(lái)，就是吳亦凡的Auto-Tune，是他樂(lè)隊(duì)的其中一個(gè)成員”，以及Auto-Tune是當(dāng)代流行樂(lè)追求完美的一種必要手段。拋開(kāi)這兩點(diǎn)來(lái)抬杠的，基本可以肯定是杠精了。

本文到此結(jié)束，希望對(duì)大家有所幫助。

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