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比思特區(qū)東方美人（好萊塢里的東方美人）

1981年，中國拉開了自費留學的序幕。那一年，托福在大陸舉行了首場考試，應考者寥寥；“留學教父”俞敏洪剛剛入讀北大。對絕大多數(shù)中國人來說，出國是做夢都不敢想的事。然而，憑借電影《小花》名滿天下的女演員陳沖，卻選擇在這一年毅然赴美留學。

《小花》陳沖

5年后，陳沖主演了第一部好萊塢電影《大班》，卻因辱華情節(jié)和暴露鏡頭引起軒然大波。

事實上，縱觀好萊塢百年，東方女性極少擺脫被俯視、被征服、被獵奇的命運。那些被定式的臉譜化的形象，映射出東方之于西方、女性之于男性的表達弱勢，即便到了21世紀的今天，也依然難以擺脫。

01 性感危險、愚昧順服

陳沖在《大班》中飾演了一位走路扭捏又風情萬種、對白人男性極度忠誠又常常醋意滿滿的女奴。而她效忠的主人，是一位向清朝販賣鴉片的英國人。毫無疑問，這樣的情節(jié)和人設招來罵聲一片，國人無法想象《青春》《小花》中清純甜美的陳沖，去了美國竟變成這般模樣。

《大班》陳沖

然而，《大班》竟是中國女演員擔綱主演的第一部好萊塢電影。在此之前，只有身為華裔的黃柳霜和香港混血美女關南施獲得過主演機會。

1905年，黃柳霜出生在洛杉磯唐人街，她的祖父因加州淘金熱成為第一代赴美華工。據史料記載，1870年的加州約有華人5萬，其中女性3526人，多半淪落風塵。而華人聚集區(qū)也成為小偷、毒販、黑幫出沒的黑暗之地。

黃柳霜

于是，初始的唐人街與遙遠、落后的東方“異教徒國家”重合在一起，形成了好萊塢對華人女性的第一印象：神秘、危險、性感抑或是愚昧與順服，由此開啟了一場西方對東方“奇觀化”的窺視與想象，歷時百年而不衰。

2004年，《殺死比爾2》上映，華裔女星劉玉玲因完美演繹黑幫頭目石井御蓮而名聲大噪。其舉手投足間，依稀還是百年前的那套“危險、性感”的東方女性定式。

劉玉玲飾演的石井御蓮

而即便是這種帶有明顯歧視色彩的固定化套路，身為第一代華裔女星的黃柳霜也為此付出了極大的犧牲與代價。

02 貌似東方

1919年，被稱為“現(xiàn)存最早的美國反映中國的情節(jié)劇”《紅燈照》上映，黃柳霜也在其中完成了自己的處女作：一位無名無姓的英國人情婦。

3年后，影史第一部華裔女性主演的電影《海逝》上映。黃柳霜飾演了一位住在南中國沿海的少女，無意中救起了一位遭遇海難的美國人并以身相許。最終，美國人始亂終棄，少女投海自盡。

黃柳霜《海逝》

片中的黃柳霜身穿旗袍，梳著齊劉海，舉手投足滿面嬌羞，由此固定了愚昧、順服的東方女性形象。但令人無語的是，表面含蓄的少女卻輕易對美國男人以身相許，這在當時的中國是絕對不可想象的。因此，黃柳霜的這一角色，為的是滿足西方男性輕易征服東方女性的憑空意淫。

之后，黃柳霜在《巴格達竊賊》中飾演了大反派蒙古王子的女奴，一個性感而邪惡的臉譜化人物。在為數(shù)不多的鏡頭里，她貢獻了在當年堪稱大尺度的表演——一條蟒蛇蜿蜒在她的身體上，博得一片驚嘆。而其豐厚的雙唇、濃艷上挑的眼線，也成為了性感而危險的東方女性的范式妝容。

黃柳霜《巴格達竊賊》

1932年，黃柳霜在《上?？燔嚒分酗椦萘艘晃簧κ着说娘L塵女。然而，發(fā)行方派拉蒙將影片帶到中國公映，引起極大非議。《北洋畫報》頭版刊登文章《派拉蒙又用黃柳霜羞辱中國了！》，稱：

黃柳霜毫無演技可言，只會在一群暴露的西洋女人中扭動腰肢，以吸引外國男人的注意。

面對洶涌的民意，國民政府很快將《上海快車》列為禁片。與此同時，美國電影雜志也以《黃禍！中國入侵影屏》對黃柳霜發(fā)起攻擊。

黃柳霜：《上海快車》

身處夾縫中的她無奈遠赴英國拍戲，卻意外憑借電影《唐人街繁華夢》走紅，受邀出席王室宴會，驚艷全場。

在歐洲大獲成功的她回到好萊塢，又被重新接納，片約不斷，聲名日隆。1942年，黃柳霜出演了兩部抗日題材電影，將收入全部捐獻給了中國聯(lián)合救濟會。

迷倒西方的黃柳霜

事實上直到今天，依然沒有任何華人女演員能在好萊塢比肩黃柳霜的成就，美國國家肖像館將其譽為“20世紀最重要的美籍華人影星”。

但是，黃柳霜的演藝之路無疑是掙扎的。血緣上的母國無法接受西化的她；而現(xiàn)實中的母國，卻將其視作異國風情的窺探器和征服欲的投射物。

黃柳霜《龍女》劇照，“黃禍”意味濃郁

1961年，黃柳霜突發(fā)心臟病去世，她的墓碑上空無一字。而在墓碑之下，埋葬著一個無處安放的靈魂。

03 性感的“旗袍”

在黃柳霜逝世的前一年，又一部華人女性主演的重要電影在英國上映，它就是關南施的《蘇絲黃的世界》。

《蘇絲黃的世界》海報

關南施出生于香港，父親是著名的華人建筑師，母親則是一位英國人。優(yōu)越的家庭環(huán)境和中英混血背景，讓關南施出落的極為出眾，集東方婉約與西方性感于一身，以此躋身電影界。

在《蘇絲黃的世界》中，關南施扮演了一位愛上美國畫家的香港風塵女。熒幕上的她身穿高開叉旗袍，勾勒出西方式的豐腴身段，搭配著東方式的精致面孔，很快風靡全球，成為無數(shù)男人的幻想對象。

《蘇絲黃的世界》中的關南施

然而，這部暢銷全球的電影只是在東方符號化的表征之路上更進一步。與《海逝》中的少女、《上?？燔嚒分械娘L塵女一脈相承，關南施依然是一個仰慕白人男性，隨時準備為愛犧牲的“China Doll”（中國玩偶）。

值得一提的是，在《蘇絲黃的世界》上映之前，旗袍作為中國女性的傳統(tǒng)服飾，一直與性感無關。是“蘇絲黃”將短擺、高叉、緊身的“新式旗袍”穿上熒幕，進而推廣到世界。

關南施

時至今日，無數(shù)“網紅模特”身穿“旗袍”在鏡頭前來去，為西方居高臨下的賞玩式目光添磚加瓦，讓人看了如鯁在喉，愕然無語。

04 跳不出的套路

重回80年代，《大班》之后的陳沖出演了貝托魯奇執(zhí)導的《末代皇帝》，橫掃奧斯卡9項大獎，她也由此成為第一位登上奧斯卡的中國女性。

陳沖在奧斯卡

這次的經歷讓陳沖深刻體會到“電影是導演的藝術”。此后，拒絕“China Doll”的她轉型導演，并在1998年執(zhí)導電影《天浴》，將年僅17歲的李小璐捧上了影后的寶座。

11年后，已是小有名氣的李小璐，在好萊塢電影《異能》中飾演了一位出場極少的女殺手。其厚重的劉海、豐滿的嘴唇、濃艷的眼線，與80多年前黃柳霜飾演的蒙古女奴并無差別。

《異能》中的李小璐

陳沖之后，鞏俐身披一連串影后光環(huán)殺進好萊塢。在《邁阿密風云》中，她飾演了一位集性感與危險與一身的女毒梟；而在《少年漢尼拔》中則化身啟蒙男主犯罪之路的東方導師，并上演了一場禁忌之戀。片中，鞏俐身披長袍游走在西式的古堡中，渾身上下散發(fā)著高級的隱秘情欲。

《少年漢尼拔》鞏俐

即便貴為“鞏皇”，依然難以擺脫東方女性敘事模式的慣性，成為神秘、危險、性感的幻想對象。

唯一讓人眼前一亮的是《臥虎藏龍》，年輕的章子怡演繹了一位極具西方反抗精神的東方少女，這也是只有身為華裔的李安導演才能做出的突破。在此之后，接連參演了《尖峰時刻2》《藝伎回憶錄》與《天啟四騎士》的“國際章”，又難以避免的重新淪入好萊塢的東方女性套路。

《藝伎回憶錄》里的章子怡

05 收割的工具

2010年后，隨著中國經濟的飛速發(fā)展，電影市場、電影資本迅速膨脹，巨大的經濟利益讓好萊塢對中國釋放出前所未有的“善意”。尤其在那些有中資背景的“合拍”片中，華人女性的地位似乎有了質的提升。

《鋼鐵俠3》里的范冰冰

可是，這種“提升”帶有明確的金錢味道，往往宣發(fā)時由中國媒體大肆炒作，實際上映后卻讓人大跌眼鏡。如《火星救援》中的陳數(shù)，據說在拯救男主時發(fā)揮了重要作用，真正上映時卻戲份寥寥；而范冰冰的《鋼鐵俠3》，竟然直接出了中國版、國際版兩個版本，讓人無語；即便是在《金剛2：骷髏島》和《環(huán)太平洋2》中都有相當出場時間的景甜，也因呆板的妝容、毫無創(chuàng)造性的人物和尷尬的演技而備受批評。

《環(huán)太平洋2》里的景甜

于是，我們似乎陷入了西方的又一場套路，熒幕上東方女性擺脫了被賞玩的目光，卻又成為收割中國人票房的利器。

06 另一場戰(zhàn)爭

整個20世紀，西方電影里的東方女性從未擺脫范式化的表征。危險與性感、愚昧與順服，兩種固化的形象已經深深地植入了西方文化的記憶里，成為一種簡單平面的欲望化符號。

西方頂級秀場常見的“東方式”模特

造成此種現(xiàn)象的原因，既有西方種族主義的窠臼，又有東方在20世紀長期落后導致的話語權缺失。但步入21世紀，中國國力不斷增強，文化上卻并未贏得相應的地位，依然被動接受著西方居高臨下的規(guī)范與定義，不得不讓人遺憾又心生警惕。

在2019年全球電影票房排行榜中，前9位都是美國大片，中國只有《哪吒》勉強擠進前十，總票房7億美元。而第一名的《復聯(lián)4》，票房是《哪吒》的四倍。

2019年全球票房前10

更可怕的是，《復聯(lián)4》在國內上映時，排片率高達99%。王家衛(wèi)監(jiān)制的《撞死了一只羊》，不畏強暴正面挑戰(zhàn)《復聯(lián)4》。至于下場如何，可以想見。

至于海外發(fā)行方面，我們更是拼不過浸淫多年的美國。被稱為國產科幻第一片《流浪地球》，全美只有萬達旗下的64家影院上映，收獲慘淡的600萬票房。

另一邊，“美國隊長”在中國熒幕上一次次被打倒又站起，隱喻著“偉大”的美國精神；而扮演“黑寡婦”的斯嘉麗，又不知是多少中國男人的夢中情人？

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