目前大家應(yīng)該是對(duì)海頓奏鳴曲（貝多芬鋼琴奏鳴曲作品10）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來(lái)為大家整理了一些關(guān)于海頓奏鳴曲（貝多芬鋼琴奏鳴曲作品10）方面的相關(guān)知識(shí)來(lái)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

海頓奏鳴曲（貝多芬鋼琴奏鳴曲作品10）

作品10（三首奏鳴曲，創(chuàng)作于1798年）

與作品2一樣，作品10包括了三首奏鳴曲，也是一個(gè)小調(diào)，隨后兩個(gè)大調(diào)，它們的調(diào)性是c小調(diào)、F大調(diào)和D大調(diào)。三首奏鳴曲之間的調(diào)性排列與性格對(duì)比，也可與作品2媲美：首先是充滿激情與英雄氣質(zhì)的c小調(diào)，中間是機(jī)智而幽默的F大調(diào)，最后以光彩奪目、結(jié)構(gòu)宏大的D大調(diào)收尾。

作品10之1（c小調(diào)奏鳴曲）

這是三首奏鳴曲之中最為緊湊與簡(jiǎn)潔的一首。在這里，c小調(diào)作為貝多芬鋼琴奏鳴曲中著名的“c小調(diào)情結(jié)”首次亮相，羅森認(rèn)為這個(gè)調(diào)性“象征著貝多芬的藝術(shù)家個(gè)性，在任何情況下，揭示出貝多芬的英雄性質(zhì)”。

第一樂(lè)章，富于活力的快板（Allegro molto e con brio）。建筑在主和弦與減七和弦上的第一主題，通過(guò)鋸齒狀的交錯(cuò)上升，被有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)為強(qiáng)奏小節(jié)（第1至2小節(jié)）與弱奏小節(jié)（第3小節(jié)后半部分與第4小節(jié)）。

后面通過(guò)對(duì)屬音G的三次強(qiáng)調(diào)，造成了主題第一次高潮點(diǎn)（第9至13小節(jié)），主題反復(fù)出現(xiàn)時(shí)以更大的力度重新陳述，結(jié)束于ff的主和弦上，之后突然歸于寧?kù)o，整整一個(gè)小節(jié)的休止符。

這里短暫的停頓比發(fā)聲的音符更為重要，就像貝多芬所有作品中的情形。

第32小節(jié)起，轉(zhuǎn)調(diào)段落，寧?kù)o的四聲部寫法猶如樂(lè)隊(duì)中的木管組，降E大調(diào)第二主題，抒情而富于歌唱性，暗示了第一主題半音下行的音型，結(jié)束時(shí)則重復(fù)了開頭的節(jié)奏（第86至89小節(jié)）。

發(fā)展部在f小調(diào)上出現(xiàn)了新的旋律，再現(xiàn)部的第二主題首先在F大調(diào)上，然后才進(jìn)入c小調(diào)，結(jié)尾簡(jiǎn)潔果斷。整個(gè)樂(lè)章速度雖然很快，但是重要的是需要保持每小節(jié)三拍，而不是一個(gè)小節(jié)數(shù)一拍。

第二樂(lè)章，很慢的柔板（Adagio molto）。一如貝多芬c小調(diào)作品的通常情形，慢板樂(lè)章大多采用降六級(jí)調(diào)，降A(chǔ)大調(diào)（可以回想一下他的《第五交響曲》、《c小調(diào)小提琴奏鳴曲》，以及《“悲愴”奏鳴曲》的慢板樂(lè)章）。

關(guān)于這個(gè)樂(lè)章的風(fēng)格特征，金德曼認(rèn)為“它的龐大的抒情性表達(dá)基本依賴于裝飾性變奏，特別是在安靜的第二主題，每個(gè)樂(lè)句都被重新塑造為快捷而纖巧的形態(tài)”。但是，我們看到，整個(gè)樂(lè)章的和聲進(jìn)行卻是相當(dāng)緩慢。而羅森則指出“這幾乎是貝多芬最后一次在慢板樂(lè)章中使用傳統(tǒng)的裝飾性手法”。

本樂(lè)章較為傳統(tǒng)，有著溫和的抒情性，它是無(wú)發(fā)展部的奏鳴曲式，再現(xiàn)部之前，僅用了一個(gè)強(qiáng)奏的屬和弦。這里的強(qiáng)奏，應(yīng)該與第一樂(lè)章的強(qiáng)奏不同，它應(yīng)該是飽滿而深沉的。主題的每次再現(xiàn)，伴奏部分都變得更加流動(dòng)，從四分音符到八分音符，再到十六分音符。車爾尼的演奏建議是：“演奏時(shí)要帶著強(qiáng)烈的感情……依靠?jī)?yōu)美的觸鍵和嚴(yán)格的連奏?！毖b飾音非常輕巧、精致，中間不要斷開。

末樂(lè)章，極快的急板（Prestissimo），奏鳴曲式，不祥而充滿動(dòng)感，有著古怪的幽默感。來(lái)自第一樂(lè)章的C到B的半音進(jìn)行，在全新的語(yǔ)境中再次出現(xiàn)，第二主題在平行的降E大調(diào)上展開，呈現(xiàn)出力度、音區(qū)與節(jié)奏之間的激烈對(duì)比。簡(jiǎn)短的發(fā)展部順著降E大調(diào)轉(zhuǎn)回c小調(diào)，臨近結(jié)尾處，速度減慢至柔板（Adagio），落在降D大調(diào)屬和弦上，好像在掩蓋樂(lè)曲將要結(jié)束這個(gè)事實(shí)。

金德曼認(rèn)為這里“貝多芬喚起了慢板樂(lè)章的光環(huán)，然后將極快的速度賦予終曲，迅速溶解在孕育諷刺的寂靜之中”。關(guān)于整個(gè)樂(lè)章的演奏技巧，車爾尼說(shuō)，只有很好地克服了技巧上的障礙，才有可能獲得充滿幽默感的演奏?！叭绻记扇匀挥袉?wèn)題，那么我們至多獲得一幅難以理解的諷刺漫畫而已”。

作品10之2（F大調(diào)奏鳴曲）

這部奏鳴曲雖然與c小調(diào)第五首奏鳴曲一樣，都是三個(gè)樂(lè)章，但是除此之外，兩者在情緒上毫無(wú)共同之處。c小調(diào)是戲劇性的，而這一首F大調(diào)則輕松詼諧。貝多芬通常會(huì)在一首性質(zhì)嚴(yán)肅的樂(lè)曲之后，寫出一首與之完全相反情緒的作品，例如在《c小調(diào)第五交響曲》（命運(yùn)）之后，出現(xiàn)了《F大調(diào)第六交響曲》（田園），這應(yīng)該不是一種純粹的巧合。

第一樂(lè)章，快板（Allegro）。開頭的兩個(gè)和弦與后面的八分音符三連音引出了一整個(gè)曲式，洛克伍德認(rèn)為這種“以小見大”的手法是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的特點(diǎn)。而且這種以短小音型建構(gòu)音樂(lè)的能力在發(fā)展部也看得到（第65至68小節(jié)）。

安東·科迪的說(shuō)法很有意思：“首先出場(chǎng)的是一個(gè)帶著神秘魔力的跳躍動(dòng)機(jī)，緊隨著的是一個(gè)休止符和一次簡(jiǎn)單的應(yīng)答，再來(lái)則又是一個(gè)跳躍和一個(gè)應(yīng)答，然后，作品10之2非同凡響的主題旋律就在最純潔的歌聲中昂揚(yáng)高飛。又有誰(shuí)能解釋這許多各不相同的素材是如何如此完美地結(jié)合在一起的呢？ ”

發(fā)展部正是以呈示部結(jié)尾的三個(gè)下降音型發(fā)展出來(lái)的。它從a小調(diào)開始，一路往下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，d小調(diào)、g小調(diào)、c小調(diào)、F大調(diào)、降B大調(diào)，等等。發(fā)展部落在D大調(diào)的屬和弦上（第116小節(jié)）之后，是一個(gè)延長(zhǎng)休止符，再現(xiàn)部在此天真地、輕聲地出現(xiàn)在一個(gè)“錯(cuò)誤”的調(diào)上（D大調(diào)）。有人稱這里是一個(gè)“假再現(xiàn)”，六個(gè)小節(jié)之后，它輕輕地回到了F大調(diào)，完成了主題余下的部分，這一神來(lái)之筆充分體現(xiàn)了貝多芬的幽默感，羅森認(rèn)為這是從海頓那里學(xué)來(lái)是技巧，布倫德爾同樣認(rèn)為這是繼承了海頓的傳統(tǒng)。

第二樂(lè)章，小快板（Allegretto），f小調(diào)。這里沒有慢樂(lè)章，它結(jié)合了小步舞曲、諧謔曲和慢樂(lè)章的特點(diǎn)。它包含一個(gè)優(yōu)美而柔弱的三聲中部，聽起來(lái)似乎有些嚴(yán)肅，洛克伍德說(shuō)“這里黑暗的陰影占據(jù)上風(fēng)”，這是復(fù)三部曲式，再現(xiàn)的主題重復(fù)時(shí)，右手比左手晚出來(lái)半拍，形成了切分節(jié)奏，羅森認(rèn)為這里需要有一些rubato的節(jié)奏。

末樂(lè)章，急板（Presto）。開頭主題讓人聯(lián)想到巴赫的《F大調(diào)二部創(chuàng)意曲》，而且它也是賦格的風(fēng)格，非常接近海頓末樂(lè)章的情緒。丹尼斯·馬修這樣描述這個(gè)樂(lè)章：“它像是一個(gè)由管樂(lè)器奏出的鄉(xiāng)村狂歡曲，由大管先奏出賦格段，將全體演奏者聚集至第二主題上的持續(xù)低音上?！边@個(gè)樂(lè)章是典型的弦樂(lè)四重奏寫法，第69小節(jié)起的斷奏樂(lè)段預(yù)示了門德爾松的諧謔曲風(fēng)格。末樂(lè)章，甚至整個(gè)奏鳴曲演奏是需要表現(xiàn)出布倫德爾所說(shuō)的“貝多芬的幽默，怎么強(qiáng)調(diào)也不過(guò)分”。

作品10之3（D大調(diào)奏鳴曲）

這是現(xiàn)在我們看到的作品10之中規(guī)模最大的一首，它又回到四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，整部奏鳴曲全部建立在D大調(diào)上，貝多芬不同尋常地采用了同名大小調(diào)體系，其中的d小調(diào)慢樂(lè)章是它的頂峰，被稱為早期奏鳴曲中最偉大的慢樂(lè)章之一，凄涼的情緒、緩慢而憂傷的廣板速度，它的巨大的表現(xiàn)力，正如所羅門所指出的“讓前面兩首與之相比則黯然失色”。而布倫德爾認(rèn)為這首奏鳴曲“是他早期奏鳴曲中最偉大的一首，如果讓我來(lái)選的話，它是32首奏鳴曲中最完美的一首”。

第一樂(lè)章，急板（Presto）。開頭的主題看似相當(dāng)簡(jiǎn)單，它建立在八度齊奏的D大調(diào)音階下行的四個(gè)音上（第1至10小節(jié)）。整個(gè)樂(lè)章的許多動(dòng)機(jī)，直接從中引申出來(lái)，它如此簡(jiǎn)短，卻包含了極多的發(fā)展?jié)撃?，有人認(rèn)為它甚至暗示了末樂(lè)章的主題。

羅森說(shuō)：“從最小的動(dòng)機(jī)獲得靈感，將其發(fā)展的這種能力，在音樂(lè)史上，除了巴赫，無(wú)人可與貝多芬相提并論?！?/p>

第一主題結(jié)束在第10小節(jié)，第二次變奏式地重復(fù)主題，但是上升至升F音，引出在b小調(diào)上的連接段（第23至30小節(jié)），它是連奏的，但是這里貝多芬按小節(jié)畫了連線，戈登威澤爾認(rèn)為這樣“機(jī)械地”劃分并不自然，他提出的連線劃分的建議可以參考《貝多芬32首奏鳴曲注釋》的第57頁(yè)。連接段結(jié)束在A大調(diào)，副部主題的開頭四個(gè)音，就是主部主題的四個(gè)下行音，只不過(guò)這次它在A大調(diào)而不是D大調(diào)上，在呈示部中，這四個(gè)音組成的動(dòng)機(jī)，不知疲倦地出現(xiàn)了五十次左右，直至呈示部結(jié)尾。發(fā)展部也是以這個(gè)下行四度音開始，使這個(gè)急板樂(lè)章的余下部分，呈現(xiàn)出一種內(nèi)在的活力。金德曼指出：“這一活力緊縮了古典奏鳴曲的架構(gòu)，并從內(nèi)部擴(kuò)展了它，這正是貝多芬早期風(fēng)格的重要標(biāo)志。”

第二樂(lè)章，憂傷的緩板（Largo e mesto）。它是貝多芬早期創(chuàng)作中最為悲劇化的音樂(lè)表達(dá)，從作曲家在速度標(biāo)記中加入“憂傷地”（mesto）就可以看出。貝多芬僅僅在后來(lái)的《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》作品59之1中才使用過(guò)一次。金德曼說(shuō)，貝多芬“為奏鳴曲曲式注入了一種失敗的斗爭(zhēng)與順從的情感。展開部開端由F大調(diào)喚起的光明與希望的感覺迅速被強(qiáng)力的減七和弦所否定”。它有一個(gè)很大的尾聲，主題在低音區(qū)的陳述，導(dǎo)向半音化的上升，增強(qiáng)了戲劇性的張力，從第68小節(jié)的低音A，一直上升至一個(gè)高八度A音，終止在主調(diào)D上，最后的12個(gè)小節(jié)結(jié)束于凄涼悲傷的情緒中。關(guān)于這個(gè)樂(lè)章的速度，羅森認(rèn)為大多數(shù)鋼琴家都演奏得過(guò)于緩慢，而且在貝多芬當(dāng)時(shí)的鋼琴上，太慢的速度不可能讓聲音得到持續(xù)。

接下來(lái)的第三樂(lè)章，小快板，小步舞曲（Menuetto，Allegreto）。D大調(diào)的調(diào)性將慢板樂(lè)章的陰暗氣氛一掃而空。這是一首古典主義性質(zhì)的小步舞曲，完全是弦樂(lè)四重奏的寫法，幾乎可以原封不動(dòng)地移植到四件弦樂(lè)器上：前16小節(jié)是第一小提琴獨(dú)奏，第17小節(jié)開始，大提琴首先在升F音上進(jìn)入，其余聲部以高四度音加以模仿。雖然每一句開頭都有sf的突強(qiáng)音記號(hào)，但是整個(gè)樂(lè)段應(yīng)該仍然在貝多芬所標(biāo)記的p與dolce的音量范圍內(nèi)。第一主題再現(xiàn)時(shí)獲得了更大的動(dòng)力，出現(xiàn)了極強(qiáng)的力度記號(hào)ff，并且突然轉(zhuǎn)弱。三聲中部應(yīng)當(dāng)緊接著演奏，不要中斷也不要改變速度，與前面dolce的樂(lè)段形成強(qiáng)烈對(duì)比，它由兩個(gè)音符的動(dòng)機(jī)組成，開始是斷奏，重復(fù)時(shí)變?yōu)檫B奏。

末樂(lè)章是回旋曲，快板（Rondo Allegro）。它建立在由三個(gè)音符組成的動(dòng)機(jī)上，有研究者居然發(fā)現(xiàn)它出自于第一樂(lè)章開頭主題（第4至7個(gè)音符），第4小節(jié)上有兩個(gè)延長(zhǎng)記號(hào)具有喜劇效果。整體上它展現(xiàn)出“難以預(yù)料的幽默特征”，它沒有那種一直往前的沖勁，而是懷疑、規(guī)避，充滿了探究意味，像是一種尋覓主題的游戲。它結(jié)構(gòu)復(fù)雜，轉(zhuǎn)調(diào)很多，第一個(gè)連接部轉(zhuǎn)入降B大調(diào)。整部奏鳴曲就悄然結(jié)束在低音區(qū)對(duì)該動(dòng)機(jī)的重復(fù)上。

從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，這首奏鳴曲是貝多芬早期創(chuàng)作之中最為復(fù)雜的奏鳴曲之一，四個(gè)樂(lè)章包含了如此互不相同的情緒與織體。它曲式龐大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情緒變化激烈，演奏者要在整體上把握其音樂(lè)形象是相當(dāng)不易的。

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