目前大家應該是對王家衛(wèi)作品（王家衛(wèi)風格形成的背后）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來為大家整理了一些關于王家衛(wèi)作品（王家衛(wèi)風格形成的背后）方面的相關知識來分享給大家，希望大家會喜歡哦。

王家衛(wèi)作品（王家衛(wèi)風格形成的背后）

2016年左右的時候我關注到王家衛(wèi)，之后他的所有電影都看了，很著迷。

他電影中那種浪漫迷人又神秘的情緒，種種曖昧與情緒累積成想像，角色的獨白讓我們覺得這世界好像就剩下他一人又讓每個人很有共鳴。其中充斥著傷痕與美麗，追尋與失落，城市記憶，時代記憶，個人記憶，其豐富與美麗可以讓每個人各取所需。

我一直喜歡有個人風格、有自己特質(zhì)而且追求美感詩意的人。比如還有楊麗萍，她也是獨創(chuàng)的自己舞蹈風格，做人也非常有個人主張。

“他可以把震撼的影像和隱喻和浪漫絕美的場景糅合在一起，意義難明的時候再加一些如夢似幻的對白或獨白，還有迷人的音樂。我不知道現(xiàn)在是該嫉妒他還是喜歡他了。”這是李安對他的評價。這兩天在看他的采訪紀錄片，了解他背后的風格的形成真是一件很滋養(yǎng)的事。

16年剛看他的電影那段時間 ，白天上班不能看，我也會聽他電影里的音樂，簡直太有審美品味了，太符合我的口味。后來他說這主要歸功于他媽媽，媽媽的音樂品味很好。包括他對電影的喜歡也是因為從5歲時移民到香港，下了學，媽媽就接他去吃個飯就去看一場電影每天，這樣每天的熏陶，再加上媽媽的基因，難怪他這么有藝術品味了?？戳撕芏嗝藗饔?，都是從很小就開始接觸自己的熱愛，后來功成名就。從小就確信自己的熱愛是多么幸運的一件事。

有一些明星后來不愿意和他再合作，因為拍攝期太長，因為沒有劇本，他都是隨想隨拍的。但我想這才是有感情地拍而不是制式的死板的，這才是讓他有自己的風格的一大原因之一啊！還有他會看演員自己對戲的理解和演員自己身上的特質(zhì),讓其自由發(fā)揮，而不是完全聽導演對戲的安排和理解。這樣才能讓演員也最大的程度地發(fā)揮自己的特質(zhì)和風格出來，而不是像現(xiàn)在很多劇都是千篇一面的爛俗，被美顏包裹后，面無味道的蒼白。

有的因為他捉摸不定的性格讓演員們吃盡了苦頭。梁朝偉就因拍《阿飛正傳》時，一個吃梨的鏡頭拍了27遍而開始懷疑自己，還哭了好幾天。但也因這部電影他說他才學會了真正地演戲，對他的一生都有很重要的啟發(fā)。張曼玉也在拍完《旺角卡門》后說學會了演戲，沒想到內(nèi)心世界有這么多可挖掘的東西。她在一個《阮玲玉》得影后領獎時，言辭真切地吐露了心聲：“王家衛(wèi)導演是我的挖掘?qū)?，他的出現(xiàn)也是我一生中最重要的轉(zhuǎn)折點?！?王菲也在《2046》里表現(xiàn)了自己古靈精怪的特質(zhì)被他抓取得換個人演同樣的戲份就是出不來這種味道。這樣的成功，我覺得是王家衛(wèi)跟演員之間的一種相互成就。

剛進入公司當編劇時，他也是愛拖稿，但那個時候的香港，都是崇尚快餐文化的，一天寫出劇本，一個月就拍一部劇，而他寫一個劇本寫了一年多，當他把劇本交到公司的時候，上司說我們都把續(xù)集拍完了，就這樣被辭退了。

這種格格不入，也是他建立自己風格的一個必然吧。再加上自小生活在上海，上海人的那種對精致、追求完美的性格也是烙印在他身上的，從小那么追求精致的人怎么忍受得了那種粗制濫造呢。后來被第一個公司辭退后，又換了一個公司，也是快餐式的拍攝，長此以往他也忍受不了，骨子里就不是這種人。他向往兒時看的那種電影，人物的一顰一笑都是經(jīng)過雕琢的。

后來他就決定自己來做導演，自己掌控自己的作品?？戳撕芏嗳宋飩饔浐螅坏貌徽f，大部分成功人士都是受不了世俗的普遍的框架而自己獨立出去做出自己的風格的。

他導的《阿飛正傳》是第一個在香港金像獎上榮獲最佳男主演、最佳導演、最佳影片三個很重要的獎。但票房不理想，那時的人們都說他拍得太藝術，不賺錢，這樣的導演以后會沒有人用的，也讓他壓力倍增。那個時期商業(yè)片盛行，王晶、吳宇森、周星馳都是那個時候出來的，王家衛(wèi)的文藝片確實很難立足。在此片賠錢后，他在劉鎮(zhèn)偉的幫助下又成立了他們自己的公司。

接下來就是拍《東邪西毒》和《東成西就》，拍《東邪西毒》時由于王家衛(wèi)的拖沓的毛病又犯了，導致三個月就用完了投資，戲只開個了頭。在劉鎮(zhèn)偉的幫助下，他們就商量先拍《東成西就》這部快餐式的喜劇，后來票房還不錯，就用這個錢投入到《東邪西毒》中。也讓公司得以繼續(xù)發(fā)展。后來拍了《重慶森林》票房也不錯，這個也是短期就拍出來的，可見他不是不可以快速，內(nèi)在的積累夠厚夠廣，只是他對精致及完美的追求讓他一再拖延。

說到這，我也想起我曾因為追求完美，完稿時間長被一個老板辭退的事，那個老板對我也是喜歡的，但完美不是他想要的，因為他要賺錢他要快速效率，于是跟我談話，然后我還是我行我素，我也不是聽不進他的話，只是我一做圖就自動追求完美，每個地方都扣得很細，這是一個自己的審美問題，不好看的沒法給出去。因此我非常理解王家衛(wèi)的追求，所以也是我非常喜愛他的原因之一吧。大部分人對自己喜愛的偶像身上的特質(zhì)，基本自己身上多少也有點那種感覺才會喜歡的吧我想。

當時的王晶是主拍商業(yè)片，王家衛(wèi)主要文藝片，可謂是兩個極端。但王晶對他甚是喜愛和欽佩的，因為這需要很大的勇氣的，這必定是條更艱辛的路比起商業(yè)片的路來說。

如今他還是依舊保持自己的風格和節(jié)奏。也贏得了不僅是口碑還有票房的認可還成為世界大師級導演。

喜歡的人的穿衣風格也是我喜歡的，純色的黑白，經(jīng)典耐看。看他的所有采訪都是白色打底黑外衣墨鏡，我覺得這是他有意的，就像他的電影強烈的個人風格。我的衣服也幾乎都是純色，黑白灰藍，幾乎沒有別人的色彩，不喜歡太圖案的或顏色艷麗的。

總是為他電影里的那欲說還休的感覺吸引，那種人與人的疏離，溝通無效的孤獨，愛而不得的痛苦，渴望又絕望的逃避，太有味道。

有人曾問他“生命中最完美的時刻是什么？”而他的回答也是很樸素，“清晨醒來旁邊是你喜歡的人在睡覺；看見一個孩子的臉；走在街上聞到別人家中飄來的飯菜香。”他說的這個也是我總有的意象，每次我走在街上，看到孩童的無憂無慮的笑臉我總會盯著看，還有出去買菜時總會聞到別人家的飯菜香飄出來，然后去猜測他炒的什么菜。所以這就是感覺類似的人必定會有種莫名地喜愛吧。就像愛情中，感覺不對，一切都不對。飄渺又確信。

在一個采訪中，主持人問“很長一段時間里張曼玉和梁朝偉是作為王家衛(wèi)電影的一種符號式的演員，是不是覺得這兩個演員能夠最恰如其分地表達你心里想表達的那種東西？”

王家衛(wèi)說“很多時間，我們都是同時一起成長，每個階段包括他們自己的改變或我自己的改變，都剛好就是適逢其會，也正是通過他們?nèi)ケ磉_了這種變化，所以這也是一種緣份?！?/p>

他說的話也都是特別有他電影那種風格的，追求那種特別虛無飄渺的感覺，那種人物獨白跟對人的觀察和評價也都讓我覺得好契合，用詞好精準，太貼合我心了，就像他的電影臺詞一樣讓人回味。

他對章子怡的表述中說“她最讓人注意的不是她的外表，而是她身上那種狠勁，很犟的感覺，你讓我這樣，我偏要那樣。她很幸運，《臥虎藏龍》里的玉嬌龍簡直就是為她量身定做的。太符合她的個性。”看完這句，我又驚嘆了！我對章子怡的感覺也是這種，老實說我并不喜歡章子怡，但對她的感覺就是如王家衛(wèi)所說的，身上有狠勁很犟的感覺，讓我覺得目的性、野心太強而缺少一種人情味的感覺。

他對鞏俐的評價是得天獨厚。有天分和功底。他覺得鞏俐和梁朝偉是一類型的，都是很有天份的那種，旗鼓相當?shù)模f他們會有火花，所以才他們演《2046》。

拍《藍莓》的時候，那經(jīng)典的一吻原來也是經(jīng)過思考的。本來這部片就是想要讓外國人拍出中國片的感覺，所以按中國的比較傳統(tǒng)保守的說法應該是男主先幫女主抹掉嘴上的奶油再吻下去，跟美國那邊的合作商量問他們會怎么樣處理，他們說會直接吻下去。后來采用了第二個，果然還是直接吻更有感覺。對于女主的選擇上，他選了一位歌手，主持人問為何不選演員，他的回答又是很有感覺的回答“歌手本來節(jié)奏感非常好，而且她沒有套路化的東西，反而給你一些驚喜?！?/p>

所有人都好奇他為什么一直戴那個墨鏡。外界有諸多猜測：有人說他本身是個靦腆害羞的人，墨鏡可以幫他抵擋一些外界的影響，讓他在墨鏡后更篤定地做自己，也有人說他是斗雞眼形象不好用來遮丑，其實他并不丑，有年輕時的照片做證。在這個采訪中，他回答別的問題時順便帶出了這個墨鏡疑云：“你穿的衣服會把你帶進那個空間里，就是張曼玉說她換上旗袍后，行為舉止自動就變得淑女起來一樣，所以有時候外界的一些因素會限制你。所以我為什么戴墨鏡，就是因為它帶我走進那個神態(tài)里去?！睉撌沁€有一個原因是，墨鏡是他妻子送他的，一方面代表他對妻子的愛，一方面代表妻子對他的支持和鼓勵在他的內(nèi)心形成一種堅定的后盾感。我想他說的就是那種“場”，注重精神感覺的人都會追求那個場的，就是那份看不見的若有若無的東西。沒有這種感覺的人也就不會特別喜歡王家衛(wèi)。

關于《春光乍泄》為什么會辛辛苦苦跑到阿根廷去拍？那個時候室內(nèi)搭棚也是可以的了。他的回答還是就要那種感覺“不一樣，空氣、還有人的表現(xiàn)，會不一樣。在那種棚里拍的演員的精神狀態(tài)沒有走進去，所以看見幾個人就穿著那個年代的衣服，講那個年代的臺詞，但他表現(xiàn)不同，你不會相信他是這個年代的?！蓖郏B空氣都算上！他始終把這種看不見的東西看得很重。這部片是講同性戀嘛，當時的梁朝偉不夠Open，當時問王家衛(wèi)“我做男的還是女的？”張國榮就不會問這種問題，直接演。王家衛(wèi)說“你這個想法太膚淺了，這種事情里面沒有男跟女，就是兩個人?！?。

他說“電影在拍前是有計劃，但在拍的過程中還是會很多很多偶然在里面。”如《東邪西毒》里的鳥籠投射出的那片光影的流轉(zhuǎn)，就是臨時起意的，確實很美。“意外總會有的，不要說這感覺跟我構(gòu)思的不一樣，而是要懂得去包容它，怎么發(fā)揮它的意外?！彼f。感受到一種駕馭的力量。你一定要比你遇到的問題強大，不然就會被它限制。

主持人問：“張曼玉好像說過這樣的話，說王家衛(wèi)是一個生活在自己宇宙里的人，所以外人一般很難進入他的世界，但他有時候也會迷失在自己的世界。他說“對，每個人都會有的，一些人都什么通的時候，那就什么都不用講了?！边@就是我要的那種感覺~就是什么都不用講，彼此都懂的感覺，又被他說出來了。

他很注重誠實。我也是很在意真誠這部分特質(zhì)的人，我所交往的朋友必須是真誠的，那些表面的虛假的愛耍小心機地就被我早早剔除了出去。他說，“當你有這樣的感情的時候，你拍出來的東西能感受得到，這個才是真實的。有些東西導演自己都不信，拍出來的都是虛的?！蓖跫倚l(wèi)還說，“武林里說千拳歸一路，不管是導演也好，其他藝術也好，最后表達的也是一個“真”字，在真里你會看到完整，看到完美，看到地道。”我覺得這一點我感覺也很明顯，我一點都受不了不真實的人。不知道跟那樣的人相處有什么意義。

王家衛(wèi)電影里的那些情感雖飄渺，但都是真實存在過的，正是那份既飄渺又真實的感覺讓我們癡迷。表現(xiàn)人物的內(nèi)心、復雜的情感及欲望與需求等，這也是人最值得玩味的。

他說“我也曾為了拍一部關于俄國間諜的電影，在美國呆了整整一年做研究，我不僅要看到文字，還需要圖片，這樣我才能在電影里精準呈現(xiàn)。但我是個很貪心的人，我會收集大量的材料最后挑出最精華的部分，那也是最難的部分?！?/p>

這里的話感覺又切到我的要點了，我做圖的時候也是，搜集大量素材，選擇最好地去挑選到我的作品里，所以我才這么慢。因我的貪心，個性上的不愛解釋，也讓人很不喜歡。但偏偏我又是個很在意別人看法的人，所以才到現(xiàn)在都沒有自己的風格，太容易被外界所干擾。

在王家衛(wèi)看來，慢有它的道理、它的審美、它的觀念，慢是一種體驗、也是一種尊重?！肮Ψ蚓褪菚r間，功夫都不是白花的，在這個時代什么事情好像都變得短平快了，但要達到一定水準，慢和時間都是必須的?！蓖跫倚l(wèi)說。不能更同意，只是契合的人太少太少了，都奔著金錢去的，而不是質(zhì)感與獨特。

而王家衛(wèi)顯然在最初他很早就意識到了自己周圍的聲音很多的不支持，他的路也是很艱辛的路，不支持的聲音必定會很多，那個墨鏡我覺得是也有這種作用的，他很快意識到了并做出了防范。就不會被外界的聲音干擾，就是他說的會進入那個神采里。有自己風格的人必須要有一顆非常強大的內(nèi)心來抵擋外界的各種聲音的。不然根本就走不出來。就像愛因斯坦對自己所追求的對宇宙的好奇讓他一直研究，不被身邊人影響動搖自己。

而我自己的虛弱，我明顯感覺到是因為我之前沒意識到這點，被外界的風吹得一會飄到這，一會飄到那，像被卷入龍卷風旋渦，沒有了自己的力量。必須要學會，讓自己在龍卷風的最里面，最中心，那里才是最不會被吹到的，任憑外界的聲音再大，也不會再讓自己卷入其中。我們與那些成功人的區(qū)別在哪，一、對自己的目標的堅定堅信，一定要守住這份堅定。二、有了問題馬上意識到并做出改變，可以駕馭問題而不是被問題包圍，卷入旋渦。難的就是馬上意識到問題在哪，這也是佛教所說的“悟性”二字。

后來由他又關注到他身邊的御用攝影師：杜可風。是個非常可愛的外國人。說到他的名字，正好跟我上面的說的“風”是類似的概念，又不由得感嘆，同類人的同頻啊。他說，做事必須自己的風的方向要大，不然你會被別人的風帶跑偏，但在準備階段必須是微風。

越往下挖越發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)的魅力之大，原來他老婆陳以靳是他事業(yè)的貴人。如果當時沒有遇見他現(xiàn)在的老婆，可能他沒有現(xiàn)在的成功。光有才華沒有運氣真的不行。最初進導演行業(yè)也是因陳以靳是當時在香港無線電視TVB做電視節(jié)目監(jiān)制，正好招導演寫作輔導班，于是先讓他考導演。

從1982年起，王家衛(wèi)就開始撰寫電影劇本，雖在影視界小有名氣，但他的事業(yè)仍沒有太大的突破，“阿靳，我一直達不到我所要求的生活?！笨吹酵跫倚l(wèi)一度頹廢灰心，陳以靳以婉轉(zhuǎn)的語氣開導他說:“家衛(wèi)，你就是寫一輩子劇本，也是沒有太大前途的，你必須自己導演電影，開創(chuàng)一種新的電影模式，我相信你能辦到?！彼攘葞渍Z讓王家衛(wèi)茅塞頓開。

于是，接下來的陳以靳以自己多年來的資源積累，開始東奔西走，為他張羅一切，勸說電影公司老板投資，物色香港第一流的人才為王家衛(wèi)做班底。第一部電影也是她老婆陳以靳拉的投資。終于，1988年，王家衛(wèi)導演的處女作《旺角卡門》獲得了巨大的成功，一攬香港金像獎十多項提名，并開創(chuàng)了屬于自己的電影模式——王家衛(wèi)電影。包括后面的“三劍客”的形成，她也功不可沒，是她一次又一次勸說杜可風加盟，是她一條條向張叔平列舉王家衛(wèi)的潛質(zhì)，最終博取了兩人深深的信賴。

不得不說，王家衛(wèi)遇到陳以靳好幸運！不愧是他的靈感繆斯、事業(yè)成功的好推手，這份懂得簡直太難得了。在我內(nèi)心也始終覺得，當你足夠有才華，足夠堅定內(nèi)心的那份渴望，終會遇到與你特別契合特別懂你的另一半，不過是時間問題。

期待他能繼續(xù)為我們帶來更多電影。

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