目前大家應(yīng)該是對(duì)金黃的稻束（鄭敏的稻束）比較感興趣的，所以今天好房網(wǎng)小編CC就來(lái)為大家整理了一些關(guān)于金黃的稻束（鄭敏的稻束）方面的相關(guān)知識(shí)來(lái)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

金黃的稻束（鄭敏的稻束）

鄭敏，“九葉派”著名詩(shī)人，1920年出生于北京，福建閩侯人。1943年畢業(yè)于西南聯(lián)大哲學(xué)系，1952年在美國(guó)布朗大學(xué)研究院獲英國(guó)文學(xué)碩士學(xué)位，回國(guó)后曾在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所工作。1960年后在北京師范大學(xué)外語(yǔ)系講授英美文學(xué)。出版詩(shī)集有《詩(shī)集1942-1947》（1949）、《尋覓集》（1986）、《心象》（1991）、《早晨，我在雨里采花》（1991）和《鄭敏詩(shī)選1979-1999》等。

---

鄭敏的稻束、夫子的河流以及我們的青山

王 瑛

老詩(shī)人鄭敏寫(xiě)作《金黃的稻束》的時(shí)候，還是一個(gè)年輕美麗的姑娘。那時(shí)候她在西南聯(lián)大讀書(shū)，路過(guò)一塊收割過(guò)的秋天的田野，金黃的稻束瞬即擊中她的心靈，她迅速寫(xiě)出了《金黃的稻束》。當(dāng)我也還是一個(gè)年輕的姑娘時(shí)，我為這首詩(shī)傾倒過(guò)。

這首詩(shī)讓人動(dòng)容的地方，首先是詩(shī)中體現(xiàn)出來(lái)的共情力，溫暖、體貼又善良。

金黃的稻束站在

割過(guò)的秋天的田里，

我想起無(wú)數(shù)個(gè)疲倦的母親，

黃昏的路上我看見(jiàn)那皺了的美麗的臉

金黃的稻束容易讓人想到豐收，但詩(shī)人卻第一時(shí)間想到了勞作的人，想到了勞作的艱辛和被勞作折損了美麗容顏的無(wú)數(shù)母親。沒(méi)有在收割過(guò)稻子的人，大概很難理解收割、原始的用鐮刀收割稻子是怎樣一種艱辛。旁觀者自然是不痛不癢的，青山綠水間金燦燦的稻田，在平原是一望無(wú)際，在梯田是層層疊疊，畫(huà)面自然是美的。然而對(duì)于自小就長(zhǎng)在稻田里的人來(lái)說(shuō)，豐收只是意味著溫飽，與美無(wú)關(guān)。有毛刺的水稻葉子會(huì)給手臂割開(kāi)一道道口子，汗水津下來(lái)，整個(gè)手臂都又痛又癢；稻谷對(duì)我們也并不友好，每一粒稻子上都有芒刺，頂著大太陽(yáng)曬稻谷和收稻谷都會(huì)被芒刺所傷，細(xì)細(xì)密密麻麻辣辣的痛癢簡(jiǎn)直不要讓人太酸爽。金黃的稻田，對(duì)我，是勞動(dòng)的艱辛，是作為農(nóng)民生活的不容易。

我從九歲就下地干活，從水稻的播種到收割，我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得勞動(dòng)是一種享受。當(dāng)然，比別人家多收了三五擔(dān)谷子是喜歡的。勞動(dòng)對(duì)農(nóng)民對(duì)我，都是一件不得不做的事情，春天不播種，就不會(huì)有夏收。每年暑假的雙搶（搶收夏季稻，搶種秋季稻）更是令人疲倦到極點(diǎn)，我的童年和青年就是這么過(guò)來(lái)的，打九歲起，沒(méi)有錯(cuò)過(guò)一場(chǎng)農(nóng)事。每一粒糧食和每一顆蔬菜，都意味著汗水和疼痛?！拔蚁肫馃o(wú)數(shù)個(gè)疲倦的母親/黃昏的路上我看見(jiàn)那皺了的美麗的臉”，秋天的田野里金黃的稻束讓詩(shī)人看見(jiàn)了無(wú)數(shù)母親的疲倦，那也是我看見(jiàn)了的疲倦，我看見(jiàn)了的美麗母親們黝黑的皺了的臉，那就是我最稚嫩生命中的經(jīng)歷。小小的身體累到受不了的時(shí)候，父親是允許我們?cè)跐M是泥巴、雜草和各種小蟲(chóng)子的田埂上躺三五分鐘順順腰。父親怕我們姐弟幾個(gè)中暑，總是中午十二點(diǎn)前就收了上午的工，下午四點(diǎn)才出工。盡管如此小心，地里的活還是一樣沒(méi)有落下。我自小就努力讀書(shū)，與其說(shuō)是為了理想，不如說(shuō)是為了逃離。更直接地說(shuō)，是為了逃離收割水稻。我不怕挑水不怕砍柴不怕拔秧不怕喂豬放牛，只怕了收割水稻。汗水在衣服上結(jié)了一層一層的鹽，被稻子割破的手臂和臉頰又癢又疼還不能撓。金黃的稻束留給我的是艱辛和恐懼，跳離農(nóng)門(mén)是那個(gè)時(shí)代的農(nóng)村孩子最大的理想。至于跳離后要干什么，我們從來(lái)就不去想，跳離就一切都好了。我到現(xiàn)在，都不會(huì)本能地認(rèn)為金黃的稻田很美。

所以，當(dāng)鄭敏說(shuō)疲倦的母親和母親皺了的美麗的臉時(shí)，她直接抵達(dá)了稻束的本意。田野里稻束成了象征的雕塑，母親的疲倦從稻束的沉默里溢出來(lái)，人類的歷史也如一條河，每一個(gè)沉默里都隱含著無(wú)數(shù)付出過(guò)的、說(shuō)不完的疲累。

《金黃的稻束》迷人的地方，還有空間美。

《金黃的稻束》里有三重空間，由低到高，由近及遠(yuǎn)，由實(shí)入虛。第一重是稻束和田野：收割過(guò)的田野，站著一片金黃的稻束。視野開(kāi)闊，內(nèi)容具體而生動(dòng)。寬闊的田野和金黃的稻束都容易引起人們羅曼蒂克沖動(dòng)，引人遐思。不過(guò)詩(shī)人把思想的方向，攏向了母親勞作和人生。第二重是放大了的山野：這是一個(gè)有著圓月的夜晚：

收獲日的滿月在

高聳的樹(shù)巔上，

暮色里，遠(yuǎn)山

圍著我們的心邊

沒(méi)有一個(gè)雕像能比這更靜默。

一副鄉(xiāng)村夜晚小景圖。這也是我熟悉的、無(wú)數(shù)人熟悉的鄉(xiāng)村夜晚。暮色四合，遠(yuǎn)山如墨，月亮明晃晃的，掛在遠(yuǎn)處的樹(shù)巔上，稻束如雕像一樣沉默，但詩(shī)人的心卻被稻束的沉默跌蕩，她的思緒飄向了更邈遠(yuǎn)的地方，這靜默的稻束又何妨不是人類歷史的一個(gè)隱喻？

第三重空間遠(yuǎn)離了此時(shí)的稻束、遠(yuǎn)山和天空，詩(shī)人的目光投向了茫茫宇宙。自人類起源以來(lái)，人來(lái)是如何在野山野水中一路征伐而來(lái)，走到了今天，走到了金黃的稻束旁？

靜默。靜默。歷史也不過(guò)是

腳下一條流去的小河，

而你們，站在那兒，

將成為人類的一個(gè)思想。

我們很熟悉時(shí)間、人生與河流的關(guān)系，自從我們的萬(wàn)世師表站在河邊感慨萬(wàn)千之后，我們都知道了河流的歷史寓意。小河流去了，稻束沉默，站成了人類的某個(gè)瞬間，某個(gè)場(chǎng)面，某個(gè)令人沉痛部分。這是人類前行中負(fù)荷的部分，艱辛的部分，疲累的部分，美麗容顏失去水分的部分，母親無(wú)聲嘆息的部分。當(dāng)然，也有關(guān)于溫飽、關(guān)于糧食的部分。

南北朝的何遜家在青山下，每上青山必嘆曰：“青山不可上，一上一惆悵”。我們登山望遠(yuǎn)，登的是何山，望的是何處？山自然是此時(shí)此地的山，遠(yuǎn)卻不知是哪年哪月的遠(yuǎn)了。時(shí)空在望的瞬間就已經(jīng)突破了此在的藩籬，時(shí)間、空間、人生、世界，各種感覺(jué)潮涌而來(lái)，胸腔里便只有惆悵了。是夫子在河邊的感慨，也是鄭敏在路遇金黃的稻束的思緒。

由近及遠(yuǎn)、由實(shí)入虛，詩(shī)歌的三重空間把我們引入一個(gè)玄妙的境界，進(jìn)入詩(shī)歌的第三重意蘊(yùn)：從空間到時(shí)間，從此在到歷史，從我到茫茫大宇，剎那間，經(jīng)由金黃的稻束，詩(shī)人之已思經(jīng)接千載、游萬(wàn)韌了。

金黃的稻束雖然靜默，但充滿了語(yǔ)言。一點(diǎn)也不比夫子的小河少，也不比何遜和我們的青山少，無(wú)論語(yǔ)言往哪個(gè)方向?qū)ふ乙饬x，都一定有母親們皺了的美麗的容顏。

附：鄭敏：《金黃的稻束》

金黃的稻束

鄭 敏

金黃的稻束站在

割過(guò)的秋天的田里，

我想起無(wú)數(shù)個(gè)疲倦的母親，

黃昏的路上我看見(jiàn)那皺了的美麗的臉，

收獲日的滿月在

高聳的樹(shù)巔上，

暮色里，遠(yuǎn)山

圍著我們的心邊

沒(méi)有一個(gè)雕像能比這更靜默。

肩荷著那偉大的疲倦，你們

在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片

秋天的田里低首沉思，

靜默。靜默。歷史也不過(guò)是

腳下一條流去的小河，

而你們，站在那兒，

將成為人類的一個(gè)思想。

---

版權(quán)說(shuō)明： 本文由用戶上傳，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除！

---

標(biāo)簽：