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舞臺特技表演（戲曲中的十九種特技表演你認識幾種？）

一、水袖功

水袖功為戲曲表演特技之一。水袖功是外化人物內(nèi)心情感的一種藝術(shù)手段。水袖有男女之別,男性水袖短,一般長度為8寸至1尺;女性水袖長,一般為2尺至3尺不等,特殊劇目人物水袖長度在3米左右,如《打神告廟》里敖桂英的水袖。

水袖是手勢的延長和放大,戲曲演員利用水袖夸張、優(yōu)美而豐富的舞蹈特技,舞動出好似波浪翻滾的高難度的水袖技巧,從而使觀眾獲得寫意性的審美效果;同時,通過水袖技巧生動形象地外化出人物復(fù)雜多變的心理活動,如《打神告廟》中的敖桂英、《李慧娘》中的李慧娘、《失子驚瘋》中的胡氏等。水袖功大致包括抖擲拋、拂揚蕩、背翻、折、疊搭、打、繞、抓、撩、甩、挑、撣等上百種藝術(shù)技巧。

二、甩發(fā)功

甩發(fā)功為戲曲表演特技之一。甩發(fā)功顧名思義是通過變換各種甩發(fā)技巧外化人物的內(nèi)心活動,更好地為塑造人物服務(wù)?！八Πl(fā)”是用牛皮粗線和人的頭發(fā)捆綁制成的,用牛皮制作成個小座,用粗線把頭發(fā)的一端牢牢纏絕,根部高約3寸,演出使用時用勒頭網(wǎng)子將其皮座子固定,垂下來很長的一綹頭發(fā)長度一般為3尺,是用人的真發(fā)制作而成的。

在戲曲舞臺上利用甩發(fā)的甩、裁、帶、劈、轉(zhuǎn)、盤、抖、叼等各種技術(shù)手段來外化人物在受到強烈的刺激后的精神狀態(tài)。如《一箭仇》中的史文恭《打棍出廂》中的范仲禹。甩發(fā)功適用于生、凈、丑以及老旦行當(dāng),頭發(fā)的顏色一般為黑色。

旦角行當(dāng)一般是左側(cè)留一束長約尺的頭發(fā)表示落魄、驚恐、精神失常等,如《竇娥兔,法場》中的竇娥、《玉堂春·三堂會審》中的蘇三、《宇宙鋒裝瘋》中的趙艷蓉等。

三、髯口功

髯口”是戲曲專用名詞,就是胡子。戲曲里的髯口不是粘貼在嘴巴上的,而是用鐵絲或銅絲、絲線、犀牛毛或人發(fā)等材料制作而成的,采取寫意的方法掛在耳朵上,中間放在上嘴唇,臉膛與髯口之間保持空間,其目的是便于舞動。

通過捋、捻、抖推、讓拋、甩、挑、彈、摟托、撕打、叼等一系列技術(shù)手段來外化人物的內(nèi)心情感,展示人物的精神氣質(zhì)。髯口的顏色大致分為白黑灰、紅四種顏色。在樣式上分為三綹、滿扎、虬髯、八字、字、二挑、吊搭、四喜、五嘴等。髯口應(yīng)用于男性行當(dāng)中的老生紅生、花臉、丑以及部分武生角色。

女性行當(dāng)是不戴髯口的,但是也有例外,如花旦行當(dāng)劇目《辛安驛》中的周鳳英按照劇情規(guī)定情境的需要,臨時女扮男裝,假扮強盜,佩戴“紅扎手持單刀做花臉行當(dāng)?shù)膭幼?模仿花臉行當(dāng)?shù)哪畎?、表?這只能算是個案。

四、蹺功

蹺功又稱“踩寸子”,用來表現(xiàn)中國古代纏足女子的病態(tài)美。“蹺功”舞步,曾使戲曲旦角舞姿提高了一大步,成為戲曲舞蹈表演特技和旦角演員的基本功。蹺功分硬蹺和軟蹺兩種,武旦踩硬蹺,花旦或閨門旦踩軟蹺。

相傳清朝乾隆年間著名的秦腔花旦演員魏長生蹺功技術(shù)精湛,其表演廣受京城觀眾的推崇京劇筱派花旦創(chuàng)始人于連泉和四小名旦之一的宋德珠的蹺功最負盛名。

五、矮子功

矮子功為戲曲表演特技之它主要應(yīng)用于丑角行當(dāng),大多用于扮演身材矮小、發(fā)育畸形的殘疾人,俗稱“侏儒”,如《扈家莊》中的“矮腳虎”王英、《游街》中的武大郎等。矮子功在其他丑角劇目和人物當(dāng)中也有使用,如《春草闖堂》“行轎”中的胡進為表現(xiàn)道路崎嶇、高低不平時所使用的矮子功;武丑行當(dāng),如《時遷盜甲》中的時遷為表演其深夜?jié)撊胄鞂幖冶I甲時的矮子功。

“矮子功”蜷蹲腿,腳后跟踮起,用腳掌觸地行走,上身直立做舞蹈動作始終保持蹲腿的狀態(tài),要求演員要有超強的腿部控制力。技巧有矮子步、圓場、打腳尖、跳躍、大飛腳、舞蹈、翻滾等。

六、云帚功

云帚功為戲曲表演特技之一。云帚俗稱“拂塵”,一般應(yīng)用于劇中的神仙、妖道、尼姑、僧侶和太監(jiān)。云帚在生活中具有撣灰塵、打蒼蠅的作用,云帚功在戲曲舞臺上是幫助演員塑造人物形象的有力手段,具有很強的可視性和舞蹈性。

云帚長約3尺,分為軟、硬兩部分。硬的部分為手柄,用一尺左右的藤條外罩尼龍絲編織套,另加三個彩穗裝飾而成,用繩扣套在右手無顏色以白色居多,也有綠色等。云帚功技巧主要包括彈男名指上;軟的部分是用一束馬尾制作而成,一頭與硬柄桿相連繞、轉(zhuǎn)、纏、打、背、撩、搭、抖等多種。密切配合劇情中人物情緒和心理的變化,塑造鮮明的人物形象,如《蜈蚣嶺》中的武松《思凡》中的色空、《秋江》中的陳妙常等。

七、帽翅功

帽翅功為戲曲表演特技之一,又稱“耍帽翅”。這里的帽子是一種戲曲化、經(jīng)過特殊加工的官帽,與官服相配套使用。注重運用帽翅不同方向、不同力度、上下顫動、前后旋轉(zhuǎn)等特技來表現(xiàn)人物的情感變化和心理活動。

用于表現(xiàn)狂喜、激動、焦慮沉思、慌亂等情境。它主要應(yīng)用于老生、小生、丑等行當(dāng),如《徐策跑城》中的徐策、《周仁獻嫂》中的周仁等。其中,山西蒲劇的帽翅功最具特色。

八、翎子功

翎子功為戲曲表演特技之一,又稱“耍翎子”。翎子是用山雞尾巴上的羽毛加工制作而成的,經(jīng)過藝術(shù)化的特殊處理般長度為3尺到6尺不等。翎子功的技巧有單掏翎子、雙掏翎子、單銜翎子、雙銜翎子、繞翎子、涮翎子、抖翎子、擺翎子、單立翎子等。配合優(yōu)美的身段,表現(xiàn)喜悅、矛盾、得意、氣急、戲弄、驚恐、英武等各種內(nèi)心情感和外在神態(tài),如《龍鳳呈祥》中的周瑜《呂布戲貂蟬》中的呂布。山西晉劇的翎子功最具特色。

九、扇子功

扇于功為戲曲表演特技之一。戲曲中的扇子大都不是以扇涼為目的,而是特殊的舞蹈砌末,是一種身份的象征,用來把玩。扇子是演員外化人物內(nèi)心情感、塑造優(yōu)美藝術(shù)形象的一種表現(xiàn)手段。從外形上,扇子可大致分為折扇、團扇、羽扇、蒲扇芭蕉扇等類型。技巧有執(zhí)扇、打扇、合扇、揮扇、轉(zhuǎn)扇、托扇、夾扇、遮扇、撲扇、抖扇、拋扇、繞扇等多種。

根據(jù)需要可單用,也可以組合成一套舞蹈身段。扇子的使用較為寬泛,在生、旦、凈、丑各個行當(dāng)當(dāng)中均有應(yīng)用,如《空城計》中的諸葛亮使用的羽毛扇、《牡丹亭》中杜麗娘使用的折扇、《太真外傳》中楊玉環(huán)使用的團扇等。

十、手絹功

手絹功為戲曲表演特技之一,又稱“手帕功”。多用于“二小戲”或“三小戲”。手絹功是戲曲花旦行當(dāng)必須掌握的高難度技巧,是外化人物情感、塑造人物形象的藝術(shù)手段。手絹有四角和八角兩種。技巧有呼、托、轉(zhuǎn)、踢、拋、彈等多種,如《掛畫》中為表現(xiàn)迎親的花轎到時鑼鼓喧天的場面,演員運用單手耍絹、雙手耍絹等各種技巧,生動形象地外化出主人公激動、歡喜的心情。東北二人轉(zhuǎn)手絹功最為著名。

十一、椅子功

椅子功為戲曲表演特技之一。演員利用道具椅子進行特技表演,故稱“椅子功”。椅子功多用來表現(xiàn)人物的喜悅、激動、暴躁等多種情緒。如《掛畫》中的耶律含嫣,《通天犀》中的青面虎擋馬》中的楊八姐、焦光普,《時遷盜甲》中的時遷,《十三妹》中的何玉鳳等。

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