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andante音樂術(shù)語是什么意思（andante音樂術(shù)語是什么意思）

2022-07-15 13:30:10 科技 來源：
導(dǎo)讀 想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于andante音樂術(shù)語是什么意思方面的知識(shí)都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于andante音樂術(shù)語

想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于andante音樂術(shù)語是什么意思方面的知識(shí)都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關(guān)于andante音樂術(shù)語是什么意思方面的知識(shí)分享給大家，希望大家會(huì)喜歡哦。

1、速度（tempo）決定了一段音樂的快慢，是音樂的重要元素，亦影響作品的情感與演奏難度?！皌empo”是意大利語的時(shí)間，源于拉丁語的“tempus”。

2、音樂速度一般以文字或數(shù)字標(biāo)記于樂曲的開端，現(xiàn)代習(xí)慣以每分鐘多少拍（beats per minute，BPM）作量度單位，這表示一個(gè)指定的音符，例如四分音符在一分鐘內(nèi)出現(xiàn)的次數(shù)，BPM的數(shù)值越大代表越快的速度。

3、電子數(shù)碼音樂MIDI及其它電腦音樂序列程式的檔案及界面都應(yīng)用了BPM來表示速度。

4、未經(jīng)芝士期率回答允許不得轉(zhuǎn)載本文內(nèi)容，調(diào)否則將按視為侵起權(quán)

5、音樂速度用詞的發(fā)展

6、在古典音樂發(fā)展的初期，作曲家開始使用一個(gè)或以上的副詞來標(biāo)記速度，而這些用詞以意大利文居多，因?yàn)?7世紀(jì)的重要作曲家都是意大利人。當(dāng)時(shí)BPM值的概念尚未流行，而文字式速度標(biāo)記被廣泛地被應(yīng)用。

7、直到節(jié)拍器于1812年問世后，BPM值才得到普及，但仍不及文字式速度標(biāo)記流通性。19世紀(jì)時(shí)BPM值通常只作為文字標(biāo)記的補(bǔ)助，而文字標(biāo)記則更傾向指示作品模糊的情感。

8、例如Presto（急板）與Allegro（快板）兩者都是表達(dá)迅速地演奏（Presto 比較快些），但在意大利語Allegro同時(shí)帶有“歡樂”的含義，而Presto則并不帶有感情的含義。

9、不同時(shí)期及不同的地區(qū)會(huì)對文字標(biāo)記有不一樣的詮釋，例如現(xiàn)代的Largo（最緩板）比Adagio（慢板）慢，但在巴洛克時(shí)代是相反的。

10、這作而方機(jī)把正建知計(jì)，放決戰(zhàn)切議驗(yàn)往廠。

11、作曲家亦常加上額外的意大利語以描述更細(xì)膩的速度及感情，例如喬治·格什溫的F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲最后樂章——Allegro agitato，當(dāng)中的agitato甚至含有雙重意思，表明“比Allegro更快的速度”以及“激動(dòng)地”演奏。

12、為里去義總組，幾改維圓。

13、在文藝復(fù)興時(shí)期，尚未有用文字式速度標(biāo)記，當(dāng)時(shí)的音樂以人的心跳頻率作為速度對照的標(biāo)準(zhǔn)。直至巴洛克時(shí)期晚期，文字式音樂速度標(biāo)記尚未流行，當(dāng)其時(shí)的大多數(shù)音樂作品都有一個(gè)約定俗成的演奏速度，不過后來在19世紀(jì)速度標(biāo)記被廣泛應(yīng)用，樂譜出版商為了配合而往往加上速度標(biāo)記。

14、例如巴哈的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》原版是沒有速度及情感標(biāo)記，但于標(biāo)記流通之后被后人補(bǔ)充了Allegro(快板)或“無標(biāo)記”等字眼。

15、不過有時(shí)音樂作品的體裁或種類本身就暗示了某種約定俗成的速度，而不需要在樂譜上作進(jìn)一步的說明，比如音樂家會(huì)期望小步舞曲(Minuet)的演奏速度平穩(wěn)莊重，比維也納式圓舞曲稍慢、而詼諧曲(Scherzo)的音樂則應(yīng)較快。

16、貝多芬曾在其54號(hào)鋼琴奏鳴曲的第1樂章標(biāo)上“In tempo d'un Menuetto”，意即以小步舞曲的速度來演奏此一作品，盡管這并不是一首小步舞曲。

17、同樣作風(fēng)亦可以見于現(xiàn)代的樂譜，如標(biāo)記“bossa nova”（巴薩諾瓦）、“ballad”（民謠）或“l(fā)atin rock”（拉丁搖滾）等字眼表示要參照的音樂演奏風(fēng)格與速度。

18、擴(kuò)展資料：

19、中國音樂的速度

20、傳統(tǒng)中國音樂亦有慢板、中板、快板、流水板的標(biāo)記，稱為板眼，在傳統(tǒng)器樂或戲曲的樂譜里常見，通常標(biāo)記于1段樂曲之前或1段唱詞之前。

21、在戲曲音樂，板眼更接近于西方的拍號(hào)而非速度記號(hào)：慢板通常指“一板三眼”（又稱一板三叮），即1個(gè)重拍，3個(gè)輕拍，可視為西方的四拍子。而中板是“一板一眼”，可視為西方的兩拍子；快板或流水板是“有板無眼”，可視為西方的一拍子。

22、中國音樂的引子或尾聲常常是“散板”，散板的意思是沒有固定的節(jié)奏，演奏者可以自行決定每個(gè)音的長度，作彈性的快慢處理，在意義上和古典音樂的Senza misura（沒有節(jié)拍）和ad libitum（自由節(jié)拍）相近。

23、因?yàn)闆]有準(zhǔn)確的速度標(biāo)記，中國戲曲音樂和傳統(tǒng)中國音樂的速度常常是約定俗成，即某一體裁習(xí)慣上是以某一速度演奏，則會(huì)依據(jù)這種傳統(tǒng)演奏。但同一樂曲的速度，在不同地方和不同流派可以有不同的演繹。

24、而20世紀(jì)以來，中國音樂受到西方影響，作曲家亦常常會(huì)加上西式的速度和感情標(biāo)記。

本文到此結(jié)束，希望對大家有所幫助。

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