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在玩賞宜興紫砂壺的過程中，常有一種感覺：紫泥壺是「他」，是He；朱泥壺是「她」，是She，這種情感投射，當然其來有自。就用途而言：紫泥是宜興茶具的主流派，蘊于甲泥之中，又稱「巖中巖」，其胎骨堅致，可獨自成大器；朱泥則屬非主流派，深藏于泥礦底層，礦形瑣碎，需經(jīng)手工挑揀，古謂「未觸風(fēng)日之石骨」，通常用作器表化妝土。就色澤而言：紫泥色相沉郁穩(wěn)重，莊嚴凝練，宛如玄鐵重刀；朱泥色澤紅艷活潑，嬌妍多姿，猶如柳葉軟劍。就泥性而言：紫泥成型較易，坯體燒成率較高，窯溫寬容度亦大；朱泥成型工藝難度較高，成品率約僅七成，泥性甚嬌甚挑。就觸感而言：紫泥胎身氣孔結(jié)構(gòu)較疏松，器表觸感較明顯；朱泥顆粒細膩，器表透明度佳，觸感平滑。就聲音而言：彈指扣之，紫泥音頻較沉郁，共振性稍低，彷若男音；朱泥音頻相對較高，共振性佳，猶似女聲。就式度而言：紫砂器形貌多變，或方或圓，或光或花，體多大方，容量較大；朱泥器形制較少，多為光素幾何形，造形趨于纖秀，容量較小。就地域而言：紫泥素為江南主流，一脈傳承五百年，不絕如縷，近代更于港臺匯成波瀾；朱泥雖根柢深植宜興，但個性活躍，每于域外帶動風(fēng)潮，如十七世紀中葉起，外銷歐洲的「紅色瓷器。再如清同治以后，轟動?xùn)|瀛茶陶兩界的「朱泥燒」;以及從明末至民初，在閩南沿海，乃至南洋一帶，所掀起的「水平壺」紅色風(fēng)潮。更值得注意的是，朱泥器所鼓動的紅色流行風(fēng)，每每引起歐洲、日本、潮汕、臺灣陶人以各種方式加以臨摹仿制，進而啟發(fā)了當?shù)氐膲厮嚒⒉栾L(fēng)。

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