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眾所周知，張大千是全能型畫家，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。
張大千的姐姐頗善花鳥，對幼年的張大千影響很大。早年多水墨寫意，胎息于八大、石濤、青藤、白陽。1923年，張大千父母舉家遷居江蘇松江府亭縣。是年，大千不斷往來于上海、松江等地。
中年后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格。他的治學方法，值得試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。
張大千花鳥從新羅山人、八大等入手上溯宋人工筆，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧愿在優(yōu)雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。胸次既高，復又眼界奇寬，故其所作便自不凡。
無論前期的內斂、優(yōu)雅，還是后期一空依傍的灑脫豪邁，張大千的花鳥畫始終立基于傳統(tǒng)，竭力在步步為營中走出自己的方向，就這么一小步，形成傳統(tǒng)的一大步。
三十年代中期正值他工筆花鳥畫的高峰時期。“含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質樸”，展現(xiàn)出凝氣聚古的典雅特色。
大千畫花卉向來以荷花知名，其實他各種花卉無不擅長，除了畫寫意沒骨花卉的水準是一流外，工筆牡丹更為一絕。
張大千畫工筆牡丹，最喜歡作“照殿紅”、“潑墨紫”、“佛頭青”三種，皆濃艷重彩，令人驚賞留戀不已。
1944至1945年間，張大千畫過多幅工筆牡丹的作品，《佛頭青》是其花鳥畫創(chuàng)作中的重要主題，也是1941年敦煌之行后銳意變法的某種落實。
宋代院體畫把工筆牡丹細分為佛頭青、照殿紅、潑墨紫三種。牡丹雖美卻極難畫好，若只重妝彩秾艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯。
張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風格，但自1943年從敦煌臨習壁畫歸來后，開始轉變畫風，致力于精筆工細、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨成一家。
張大千擅長畫什么（珍藏｜張大千花鳥畫（100幅））
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