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金文的特點（商周金文的風格演變）

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古人將銅稱之為金，所以后代常把青銅器的文字統(tǒng)稱為金文。在商周時期，禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，又因鐘和鼎在各種有銘文的銅器中占有重要地位，因此金文又稱為“鐘鼎文”。

商代金文主要有兩種類型：一類是以字詞為主的少字數作品，也稱族徽銘文。這類銘文保留著鮮明的氏族先人的圖騰，將書寫性與繪畫性錯雜為用，成就了一件件完整的作品。另一類是文辭連貫的銘功文字，代表作如《小臣艅尊》《二祀邲其卣》《四祀邲其壺》《戍嗣子鼎》等。這些作品在點畫上強調輕重對比，甚至出現裝飾化的肥筆。在章法布局上，上下字排列緊密，大小穿插，渾然天成。

公元前11世紀中葉，周武王滅商紂王，建立周朝，周朝分為西周和東周兩個時期。金文發(fā)展到西周時期已達到鼎盛，留存數量極多。后代學者將西周的金文大致分為早、中、晚三個時期。

【西周】大盂鼎

西周早期主要是指武王、成王、康王、昭王時代。建國初期，武、成之際，金文書風還遺存了商代晚期的特點，線條富有粗細變化，時有肥筆出現，章法上仍然有行無列，字形大小不等。代表作如武王時期的《利簋》、成王時期的《禽鼎》等。到康、昭之時，《大盂鼎》的出現開始書法秩序的建構，章法上行列有序、整齊布局、嚴謹妥帖。

【西周】墻盤

西周中期主要是指穆王、恭王、懿王、孝王時代。穆王時期的作品《師酉簋》《九年衛(wèi)鼎》等相對接近初期的作品，而到恭王時期的《墻盤》，西周金文典型已經確立，裝飾性的點畫基本消失，線條化傾向更加明顯，行列有序的布局也達到了很高的境地。最典型的代表作品是孝王時期的《大克鼎》，每個字都被規(guī)范地控制在界格范圍之內。因此，從《大盂鼎》到《墻盤》，再到《大克鼎》，可以看到金文秩序化傾向的不斷發(fā)展與完善。

【西周】大克鼎

西周晚期主要是指夷王、厲王、宣王、幽王時代。金文點畫由早期的粗細懸殊走向線條化的統(tǒng)一，但字形比前兩個時期更加自由活潑，風格也更加多樣。如厲王時期的《散氏盤》，用筆厚重，結構多變，呈現橫勢。又如宣王時期的《毛公鼎》，它與《散氏盤》相反，筆法精嚴，字形趨長，強調縱勢。再到宣王時期的《虢季子白盤》，用筆更加簡練，字距拉大，呈現疏朗空靈之美。這種風格也直接影響了秦系文字的產生。

【西周】散氏盤

總之，金文發(fā)展到西周進入了一個繁榮時期，一方面從早期肥瘦懸殊的點畫到線條化傾向不斷轉變。另一方面在風格上不斷走向多樣化，對后世書法風格的產生奠定了基礎，開辟了道路。

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