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日本藝妓（頗具爭(zhēng)議的藝妓）

自古以來(lái)的紅燈區(qū)都以金錢(qián)至上，比如中國(guó)古代的青樓，凡是有錢(qián)都可以大搖大擺的走進(jìn)去。但在今天的日本，并不說(shuō)有錢(qián)就可以消費(fèi)，網(wǎng)傳她們并不接待外國(guó)游客，尤其是對(duì)于中國(guó)游客，他們通常不喜歡甚至拒絕。

在日本紅燈區(qū)工作的女子并非像是過(guò)去的中國(guó)古代的青樓女子那般，其中“藝妓”的門(mén)檻相當(dāng)高，也非網(wǎng)上傳言說(shuō)日本紅燈區(qū)的工作者是屬于社會(huì)底層，沒(méi)有文化修養(yǎng)等等。她們每個(gè)人都充滿了文化藝術(shù)修養(yǎng)，包括文學(xué)，禮儀，交流等諸多方面的才藝表演，她們的工作雖是在風(fēng)月場(chǎng)所，但她們每天要學(xué)習(xí)的東西不僅是要展現(xiàn)在客人面前，與客人互動(dòng)，為了更好的表現(xiàn)這一切，對(duì)于身心的填充往往必不可少。

因此，藝妓的門(mén)檻在日本地位崇高，通過(guò)是一層一層的不斷考核，才能決定是否可以成為一個(gè)合格的藝妓。從小就要進(jìn)行各方面學(xué)習(xí)，不論舞蹈還是樂(lè)器，就連文化修養(yǎng)都是嚴(yán)格對(duì)待，是為一種相當(dāng)辛苦的職業(yè)。

對(duì)于這些才華橫溢的女子而言，自然也希望她們的客人充滿紳士風(fēng)格、文化修養(yǎng)，在言行舉止上表現(xiàn)出對(duì)她們的充分尊重，盡管她們的工作是在風(fēng)月場(chǎng)所，但更多方面還是藝術(shù)表演。但中國(guó)游客往往會(huì)被拒之門(mén)外，認(rèn)為只是風(fēng)月場(chǎng)所。日本藝妓對(duì)中國(guó)人的排斥除了從骨子里看不起中國(guó)人，再則她們認(rèn)為中國(guó)人文化素質(zhì)普遍低下，不守規(guī)矩、不尊重女性、要求變態(tài)、一副暴發(fā)戶的嘴臉等。

這一點(diǎn)，使得日本紅燈區(qū)普遍不接待中國(guó)游客，那么頗有爭(zhēng)議但日本地位崇高的藝妓們自然更不待見(jiàn)了。

在大多數(shù)中國(guó)游客眼里，日本藝妓的工作性質(zhì)就如古代青樓一般，即便文化修養(yǎng)和藝術(shù)表演更勝一籌，也認(rèn)為都是謀生的手段，卻對(duì)其本質(zhì)并沒(méi)有多少了解。

藝伎它在日本是一種表演藝術(shù)職業(yè)，產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，游走在京町界外，俗稱町伎，主要在妓院和娛樂(lè)場(chǎng)所以表演舞蹈和樂(lè)器為生。雖然這是一種風(fēng)月場(chǎng)所的技藝表演，但給當(dāng)時(shí)的日本文化帶來(lái)巨大影響。后來(lái)，在日本男性地位不斷提高的時(shí)候，男性藝伎從18世紀(jì)中葉開(kāi)始漸漸被女性完全取代，且沿襲至今，“藝伎”也從角色轉(zhuǎn)換成“藝妓”。

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